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Nikola Tesla, suyo es el futuro.

Nikola Tesla, suyo es el futuro.

retrato-Tesla

Mi amiga Charo me había escirto un e-mail hace una semana recomendándome esta exposición, me decía que a Manolo le habría gustado verla. El domingo 14 de diciembre de 2015 fuimos a la Sala Espacio de la Fundación Telefónica para verla. Lee el resto de esta entrada »

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Nasa, la aventura del espacio

Nasa, la aventura del espacio.

Exposición en el Pabellón XII del Parque Ferial de la Casa de Campo.

http://www.laaventuradelespacio.com/

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“COMPOSICIÓN EN MADERA” (1971) de AMADOR

Composición en madera 1

 “COMPOSICIÓN EN MADERA” (1971)

Obra del escultor AMADOR RODRÍGUEZ  MENÉNDEZ (1926- 2001)

He subrayado algunas notas de la biografía que he encontrado en la web “esacademic.com” relacionadas con el tiempo y la temática de ésta escultura.

 “De ascendencia y querencia asturianas, desde su infancia se formó en Asturias, en Cangas del Narcea, donde realizó estudios escolares y trabajó de aprendiz en una carpintería de carros. Desde aquella temprana vocación artesanal, hasta 1972, en que Amador Rodríguez fue reconocido internacionalmente, gracias a su aportación a la XXXVI Bienal de Venecia, discurre un tiempo de dificultades: realiza los estudios de comercio e ingresa como técnico en el Ministerio de Hacienda, en 1947, simultáneamente a un largo aprendizaje artístico (pintura y escultura en la década de 1950), que acaba hacia 1958, cuando consigue sus primeras creaciones escultóricas de interés, dentro de la figuración expresionista, pero revelando siempre un instinto espacial extraordinario.

Así, en aquellas piezas expresionistas ya se descubre el espacio como lugar en el que se desarrolla una forma tridimensional: “Grito”, “Desolación”, y también el espacio interno de la figura: “Entraña”, “Soledad”. Hacia 1960, Amador Rodríguez abandona por completo la figuración, e intenta una delimitación del espacio a través de una escultura de alambre acerado y contrapesos de guijarro, que se establece como dibujo aéreo y dinámico (serie “Tensiones”). El afán investigador de este proceso acelera su ritmo, al incorporar a sus materiales habituales -madera, hierro y mármol- plástico transparente, un medio para la revelación escultórica tangible del hueco (piezas de la serie “Móvil”), y culmina hacia 1965 en que Amador Rodríguez acepta plenamente el racionalismo, las formas geométricas puras y el espacio como realidad mensurable. Entonces, el escultor encuentra su identidad a través de dos series fundamentales de obras basadas respectivamente en el análisis de la esfera y del cubo (sin con ello minusvalorar su investigación sobre el cilindro, la pirámide o el paralelepípedo).

Con la esfera (“escultura perfecta, donde nada sobra ni nada falta”), se propuso una serie de trabajos, basados en la contracción de la esfera al disco y en la desmaterialización de ambas formas.

Pero, ha sido en sus piezas basadas en la sección y despiece del cubo, y en la conjugación de las formas resultantes, donde Amador Rodríguez ha compuesto su escultura más personal, apoyada en el equilibrio del volumen virtual y de las formas reales con los espacios interno y circundante. Estas construcciones en alabastro (“Rotura de un cubo”) y hierro (“Incorporación de un cubo”, “Cubo rampante”, “Doble cubo vertical”), en las que, en ocasiones, su creador permite la manipulación compositiva del espectador, cuentan entre nuestra escultura más racionalista y analítica, ejemplo de cómo el volumen sensibilizado en el espacio constituye la esencia escultórica. Sigue, naturalmente, en marcha este proceso artístico, de acento arquitectónico y monumental, de cumplida perfección técnica, que asombra por su peso y por su capacidad combinatoria, y que, como declara su protagonista, desea “destacar la significación del objeto”, lo que supone trascender la percepción sensible para alcanzar el conocimiento de las estructuras primeras.

Su obra está representada en el Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid; en el Museo de Arte Moderno de Barcelona; Museo Middelhim de Amberes; Museo de Bellas Artes de Bilbao; Museo de Arte Moderno de Sevilla; Museo de Toro en Soria; Museo-Palacio Elsedo de Santander; Museo de Villafamés; Museo de Salamanca; Museo de San Telmo, en San Sebastián; Museo de Ostende; Museo de Arte Contemporáneo de Elche; Museo de Lanzarote; Museo de Arte Contemporáneo de Finlandia; Museo Jovellanos, de Gijón; Museo de Bellas Artes de Oviedo; Biblioteca Nacional de Madrid, etc”.

http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/73396

Más información en:

http://www.esculturaurbana.com/paginas/ama.htm

Composición en madera 2

Composición en madera 3

Composición en madera 4

Composición en madera 5

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GIORDANO BRUNO O EL ESPEJO DEL INFINITO de Eugen Drewermann, 2

El día 19 publiqué una primera aproximación al libro:

https://floredo.wordpress.com/2010/09/19/giordano-bruno-o-el-espejo-del-infinito-de-eugen-drewermann/

Cuando me quedan ya menos de 100 páginas, hago otro alto en la lectura para compartir las ideas que me están parecido más relevantes.

“Vivir verdaderamente es ser veraz y decir la verdad, incluso cuando se escucha con horror o cuando amenaza con resultar demasiado perjudicial para los propios intereses” (página 116)

De esta formulación deriva el SATYAGRAHA, desarrollado por Mahatma Gandhi.

http://es.wikipedia.org/wiki/Satyagraha Lee el resto de esta entrada »

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