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ASTURIAS 2015

ASTURIAS 2015

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El viernes 29 de mayo de 2015 tomé el avión a Asturias a las 19:00 h, en una hora estaba en el aeropuerto de Asturias, cercano a Avilés. Lee el resto de esta entrada »

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EL CUMPLEAÑOS

EL CUMPLEAÑOS

abril 1938

En su carnet decía que nació un dos de mayo de 1938, sin embargo solía celebrar su cumpleaños, es un decir, el 12 de abril. Lee el resto de esta entrada »

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VICTOR MANUEL, VIVIR PARA CANTARLO

Todo el concierto fue espléndido, dos horas y media de historia, humor, solidaridad.

Victor simpático, comunicador, afectivo, humanista, cercano.

Nos reimos todos con las anécdotas biográficas, especialmente acarcajadas con la receta detallada de las “patatas a la importancia”.

La canción que más me tocó fue “¿A dónde irán los besos?”, me hizo pensar en Manolo.

“¿A dónde irán los besos que guardamos, que no damos?,

¿dónde se va ese abrazo si no llegas nunca a darlo?,

¿dónde irán tantas cosas que juramos un verano?,

bailando con la orquesta prometimos no olvidarnos…”

El público aplaudió las canciones, pero nadie se atrevió a corearlas, yo no me podía reprimir y lo hacía por “lo bajini” para no molestar.

Hasta que como una liberación generalizada todo el público saltó con el verso final de “Esto no es una canción”:

“¡Aquí cabemos todos, o no cabe ni dios!”

Un grito liberador emocionante.

Yo grité “bravos” sobre todo a las antimilitaristas: “El cobarde” y “No quiero ser militar”.

Todo el mundo aplaudió en pié “Asturias”

Y también hubo muchos “bravos”, incluidos los míos a “Como voy a olvidarme”

Al final Víctor saltó del escenario, (¿pero qué va a hacer este loco?, había un foso entre el escenario y el público, tuvo que apoyarse en un bafle… y no es un adolescente que digamos)

Estuvo saludando, abrazando y besando a todos los de la primera fila, (yo estaba en la sexta y me quedé con las ganas)

Un abrazo desde aquí.

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“COMPOSICIÓN EN MADERA” (1971) de AMADOR

Composición en madera 1

 “COMPOSICIÓN EN MADERA” (1971)

Obra del escultor AMADOR RODRÍGUEZ  MENÉNDEZ (1926- 2001)

He subrayado algunas notas de la biografía que he encontrado en la web “esacademic.com” relacionadas con el tiempo y la temática de ésta escultura.

 “De ascendencia y querencia asturianas, desde su infancia se formó en Asturias, en Cangas del Narcea, donde realizó estudios escolares y trabajó de aprendiz en una carpintería de carros. Desde aquella temprana vocación artesanal, hasta 1972, en que Amador Rodríguez fue reconocido internacionalmente, gracias a su aportación a la XXXVI Bienal de Venecia, discurre un tiempo de dificultades: realiza los estudios de comercio e ingresa como técnico en el Ministerio de Hacienda, en 1947, simultáneamente a un largo aprendizaje artístico (pintura y escultura en la década de 1950), que acaba hacia 1958, cuando consigue sus primeras creaciones escultóricas de interés, dentro de la figuración expresionista, pero revelando siempre un instinto espacial extraordinario.

Así, en aquellas piezas expresionistas ya se descubre el espacio como lugar en el que se desarrolla una forma tridimensional: “Grito”, “Desolación”, y también el espacio interno de la figura: “Entraña”, “Soledad”. Hacia 1960, Amador Rodríguez abandona por completo la figuración, e intenta una delimitación del espacio a través de una escultura de alambre acerado y contrapesos de guijarro, que se establece como dibujo aéreo y dinámico (serie “Tensiones”). El afán investigador de este proceso acelera su ritmo, al incorporar a sus materiales habituales -madera, hierro y mármol- plástico transparente, un medio para la revelación escultórica tangible del hueco (piezas de la serie “Móvil”), y culmina hacia 1965 en que Amador Rodríguez acepta plenamente el racionalismo, las formas geométricas puras y el espacio como realidad mensurable. Entonces, el escultor encuentra su identidad a través de dos series fundamentales de obras basadas respectivamente en el análisis de la esfera y del cubo (sin con ello minusvalorar su investigación sobre el cilindro, la pirámide o el paralelepípedo).

Con la esfera (“escultura perfecta, donde nada sobra ni nada falta”), se propuso una serie de trabajos, basados en la contracción de la esfera al disco y en la desmaterialización de ambas formas.

Pero, ha sido en sus piezas basadas en la sección y despiece del cubo, y en la conjugación de las formas resultantes, donde Amador Rodríguez ha compuesto su escultura más personal, apoyada en el equilibrio del volumen virtual y de las formas reales con los espacios interno y circundante. Estas construcciones en alabastro (“Rotura de un cubo”) y hierro (“Incorporación de un cubo”, “Cubo rampante”, “Doble cubo vertical”), en las que, en ocasiones, su creador permite la manipulación compositiva del espectador, cuentan entre nuestra escultura más racionalista y analítica, ejemplo de cómo el volumen sensibilizado en el espacio constituye la esencia escultórica. Sigue, naturalmente, en marcha este proceso artístico, de acento arquitectónico y monumental, de cumplida perfección técnica, que asombra por su peso y por su capacidad combinatoria, y que, como declara su protagonista, desea “destacar la significación del objeto”, lo que supone trascender la percepción sensible para alcanzar el conocimiento de las estructuras primeras.

Su obra está representada en el Museo Español de Arte Contemporáneo de Madrid; en el Museo de Arte Moderno de Barcelona; Museo Middelhim de Amberes; Museo de Bellas Artes de Bilbao; Museo de Arte Moderno de Sevilla; Museo de Toro en Soria; Museo-Palacio Elsedo de Santander; Museo de Villafamés; Museo de Salamanca; Museo de San Telmo, en San Sebastián; Museo de Ostende; Museo de Arte Contemporáneo de Elche; Museo de Lanzarote; Museo de Arte Contemporáneo de Finlandia; Museo Jovellanos, de Gijón; Museo de Bellas Artes de Oviedo; Biblioteca Nacional de Madrid, etc”.

http://www.esacademic.com/dic.nsf/eswiki/73396

Más información en:

http://www.esculturaurbana.com/paginas/ama.htm

Composición en madera 2

Composición en madera 3

Composición en madera 4

Composición en madera 5

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