Posts tagged 2 ARANDA

LUDWING ZELLER

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REGULAR, GRACIAS A DIOS. CITAS

REGULAR, GRACIAS A DIOS

“el más alto, el más rubio y el más holandés de todos sacó una vieja guitarra y cantó ‘La mauvaise reputation’. Me quedé asombrado y le pregunté por el autor: Brassens, me dijo. Y como luego anduvieron varios días más por Casa Marraco, aquel holandés siguió cantendo las más divertidas y hermosas cancones de aquel tipo bigotudo, nacido en Sète” (página 120)

La lectura de este libro ha sido dolorosa y refrescante. Dolorosa por la rememoración de mis experiencias con Manolo en el hospital, con la quimioterapia, con la tristeza. Pero muy refrescante por los recuerdos que Labordeta vierte de la España de la dictadura, la transición y la democracia. Lee el resto de esta entrada »

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HOMENAJE A JOSÉ FRANCISCO ARANDA

En el blog de creación poética FORJADOR DE LUNAS he publicado una entrada con las obras que he elaborado en homenaje a J. F. ARANDA:

http://forjadordelunas.wordpress.com/2010/06/19/homenaje-a-jose-francisco-aranda/

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San Sebastián

Este mes la obra de nuestra colección que ilustra el blog es una imagen de San Sebastián que Aranda adquirió en el rastro y montó sobre un marco de relicario. Tuve noticia de esta obra a través de una carta que Aranda le escribió a Manolo cuando éste se hallaba fuera por razones de trabajo y Aranda estaba decorando la casa de Sambara.

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RETROSPECTIVA DE MARUJA MALLO EN VIGO

Esta noticia se publicó en El País el día 5 de septiembre, no la había leído, hasta hoy que un amigo me ha anunciado por correo la exposición.

Creo que fue en febrero de 2009 cuando publiqué una entrada con una obra de Maruja Mallo de nuestra colección, dentro de la sección de obras de arte que voy cambiando cada mes:

Composición, arquitectura animal. M. Mallo 1935

Composición, arquitectura animal. M. Mallo 1935

Os recuerdo que un cuadro de Maruja Mallo sirvió como base a la portada del libro “El Surrealismo Español” de Aranda:

El Surrealismo Español. Aranda, 1981

El Surrealismo Español. Aranda, 1981

Plastica escenografica. M. Mallo, 1930

Plastica escenografica. M. Mallo, 1930

RETRATO ENÉRGICO DE MARUJA MALLO

Xosé Manuel Lens 05/09/2009

La artista fue una mujer activa, inconformista, independiente y transgresora que exploró el imaginario creativo del siglo XX. Una gran retrospectiva recorre sus caminos conocidos y sus territorios olvidados. La exposición reúne en Vigo pinturas, bocetos, cuadernos, anotaciones, fotografías y publicaciones que permiten ampliar la perspectiva sobre su figura

Estampa Escaparate M. Mallo, 1927

Estampa Escaparate M. Mallo, 1927

En estos mismos meses, hace exactamente 17 años, se realizaba la primera retrospectiva institucional en España sobre Maruja Mallo (Viveiro, Lugo 1902-Madrid, 1995), preinaugurando el Centro Galego de Arte Contemporánea. Justo un año antes, en 1992, con motivo del 90º aniversario de la artista, la galería Guillermo de Osma de Madrid realizaba una muestra de su obra y editaba un libro que descubría todo su imaginario creativo junto a episodios olvidados. La obra de Maruja Mallo, no siempre comprendida en su globalidad y en parte inexplicablemente olvidada, abrió un nuevo centro de arte y permitió, en su momento, subrayar su importancia ofreciéndole un merecido reconocimiento pocos años antes de su fallecimiento. Una nueva exposición, organizada por la Fundación Caixa Galicia en Vigo, permite repensar y analizar sus trabajos, proponiendo un encuentro con sus caminos conocidos mientras se investiga e innova en nuevas reflexiones decisivas sobre su obra, para completar el retrato, plural y combativo, de esta imprescindible artista.

El espantapeces. M.Mallo, 1931

El espantapeces. M.Mallo, 1931

Es precisamente en la portada del catálogo publicado en 2002 sobre su serie Naturalezas vivas donde encontramos una sugerente instantánea: Maruja Mallo retratada en las playas de Chile, con algas sobre su cuerpo como mágica vestimenta. Una imagen que nos sirve para narrar claramente su personalidad, su imaginativa presencia, casi atemporal, imprevisible. Maruja Mallo, autora paradigmática en la creación contemporánea española, queda definida por su compleja trayectoria, su complicidad generacional, las diferentes etapas artísticas que interpreta desde un tono personal y el compromiso social y político. Escalas que componen el enérgico retrato que persigue esta exposición, el de una mujer activa, inconformista.

Maruja Mallo con manto de algas.M. Mallo s/f

Maruja Mallo con manto de algas.M. Mallo s/f

Esta retrospectiva, la más completa realizada hasta la actualidad,

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(SUSPENDIDA) ARANDA: EXPOSICIÓN DE COLLAGES EN TOULOUSE, OCTUBRE 2009

ÚLTIMA HORA: JUEVES 10 DE SEPTIEMBRE: LA ORGANIZACIÓN DEL EVENTO HA SUSPENDIDO LA EXPOSICIÓN. UN PROYECTO FALLIDO DE MOMENTO. EL COMISARIO, MANUEL SÁNCHEZ OMS, SEGUIRÁ BUSCANDO UN ESPACIO Y UNA OPORTUNIDAD PARA DAR A CONOCER ESTA IMPRESCINCIBLE OBRA DE ARANDA, EN EL MARCO DE SU TESIS DOCTORAL.

Dentro del marco del Festival Cinespaña, que tendrá lugar en Toulouse en octubre, se ha programado una exposición sobre Alfonso Buñuel y su Legado que incluye obras de collages de Aranda junto con otras de Alfonso Buñuel y de Luís García-Abrines.

El comisario es Manuel Sánchez Oms, Investigador del departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, que escribió la tesis doctoral “El Collage, Nueva Orientación Esencial en Arte del siglo XX. El caso aragonés”, con un capítulo dedicado a la figura de Aranda, del que di noticia el pasado junio en este blog:

https://floredo.wordpress.com/2009/06/16/collage-jose-francisco-aranda/

COLLAGE Y CINE. ALFONSO BUÑUEL Y SU LEGADO

Programado por la  Escuela Superior de Medios Audiovisuales de la Universidad de Toulouse Mirail (ESAV) y Festival Cinespaña

Comisario: Manuel Sánchez Oms

Artistas expuestos: 

Alfonso Buñuel Pórtoles (Zaragoza, 1915-1961)

Luis García-Abrines Calvo (Zaragoza, 1923)

José Francisco Aranda (Villanueva del Huerva, Zaragoza 1925 – Madrid 1989)

Lugar: Sala de Acogida del ESAV, en el marco del Festival Cinespaña (del 2 al 11 de octubre, 2009)

Fecha: del 1 al 15 octubre, 2009. Lee el resto de esta entrada »

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LA FABULACIÓN DE LA PANTALLA, Humanismo, homoerotismo y otras curiosidades

He aprovechado mi estancia en Úbeda para retomar la lectura del libro de Aranda..

Ya había leído los capítulos de “Crítica y teoría de cine”, “Bajo el franquismo”, “Géneros y movimientos” y algunos artículos sueltos del resto del libro.

De ellos considero que “El crítico comprometido” es tal vez el más relevante en cuanto a desvelarnos la personalidad y las intenciones del autor como crítico de cine.

De lo que he estado leyendo estos días, he sacado en conclusión que Aranda estaba más interesado en el cine documental que en el de argumento dramático. Y que los directores que ensalzaba eran los que mostraban en sus métodos y en sus obras una visión humanista de la vida. Y que para Aranda en Surrealismo era una manifestación principalmente humanista. Y en muchos casos humanismo y homoerotismo van paralelos al hacer referencia a los hombres y sus trabajos manuales, físicos, musculares. Relevante es la relación entre humanismo y ternura en el artículo “Joy Leyda”, que transcribo en breve.

De la mayoría de los directores hace una descripción cariñosa y amable de sus fisonomías y sus caracteres.

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UN AÑO DE AUSENCIA

Se acerca el primer aniversario del fallecimiento de Manolo y quiero hacer balance de mi vida sin él.

He pasado unos meses muy duros, no sólo por su ausencia, sino también por la coincidencia de otras pérdidas humanas importantes, como el fallecimiento de Eduardo Tomé poco después que Manolo:

https://floredo.wordpress.com/2008/10/14/eduardo-tome/

Y también por las cuestiones burocráticas de la herencia. Hasta ahora nunca había tenido que tratar con albaceas, notarios, gestores, administradores, banqueros etc…Todo lo relacionado con documentación oficial o burocracia solía resolverlo Manolo. Ha sido tedioso y enervante.

Creo que la principal crisis física que he tenido ha sido consecuencia de estos asuntos. Los nervios y los ataques de desesperación han minado mis defensas y me han acarreado una anemia, que afortunadamente voy superando.

Pero dejando lo negativo, han ocurrido varios acontecimientos memorables. Lo principal fue el homenaje poético que organicé en septiembre en El Retiro. Fue un éxito, emocionante, espontáneo, pleno de humanismo, calor y respeto. Y con calidad poética:

https://floredo.wordpress.com/2008/09/28/el-homenaje/

El otro gran acontecimiento ha sido el homenaje a José Francisco Aranda que realizó Filmoteca Española. Lee el resto de esta entrada »

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Collage. JOSÉ FRANCISCO ARANDA

Manuel Sánchez Oms, doctor en Historia del Arte por la Universidad de Zaragoza, ha realizado una tesis sobre el collage y un capítulo está dedicado a Aranda. Transcribo el texto (sin notas, ni imágenes):

Capítulo extraído de la tesis doctoral , Collage. Cambio esencial del arte del siglo XX. El caso aragonésZaragoza, 2007, pp. 942-964.

El primer contacto con la imagen de este crítico, historiador y escritor fue posiblemente a través del cine, siendo que participó en 1945 en la revitalización del cine-club zaragozano, si bien a los quince años ya se interesó por la fotografía, pues entre ambos registros la diferencia cuantitativa y cualitativa estriba en al introducción del tiempo y del movimiento, lo que determinará sus collages como films estáticos tal y como definió el fotomontaje Raoul Hausmann. Fue por entonces cuando entró en contacto con Alfonso Buñuel , y de él y su hermano Luis -de quien llegará a ser uno de sus principales biógrafos y estudiosos- adoptó un sustrato surrealista considerable y, sobre todo, el modelo cinematográfico para los collages, tal y como demuestran ciertos encuadres de sus personajes, pues este gesto cobra en su obra una importancia primordial: el recorte como selección. Por ejemplo, en su collage nº 5 (Las virtudes teologales) las escaleras del Congreso de los Diputados de Madrid parecen constituir una visión falsamente apaciguada de la escena de las escaleras de Odesa de El acorazado Potemkin de Eisenstein -modelo histórico del montaje de asociaciones-, al sustituir por un piano el cochecito del niño que desciende en el film soviético.

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